Carrie vuelve, ahora en serie y con el celular como nueva trinchera del acoso

Hay una imagen que se repite cada vez que una nueva versión de Carrie White aparece en pantalla: la chica parada en el patio, la cabeza gacha, el pañuelo blanco manchado de sangre menstrual. Es una postal que el cine y la televisión vienen retratando desde 1976, primero en la película de Brian De Palma, después en el remake de Kimberly Peirce de 2013 y en una secuela televisiva que ya nadie recuerda demasiado. Ahora, en 2025, esa escena vuelve a aparecer, pero rodeada de pantallas de celular, cuentas anónimas y capturas de pantalla que viajan más rápido que cualquier grito en el pasillo.

La nueva Carrie es una serie de ocho episodios que Prime Video subió completa el 7 de octubre, con Mike Flanagan como showrunner, guionista y productor ejecutivo —tarea que comparte con el propio Stephen King— y la dirección repartida con otros realizadores. Flanagan ya había adaptado al escritor de Maine en El juego de Gerald y Doctor Sueño, así que conoce el oficio de tomar un texto de King y convertirlo en otra cosa sin traicionarlo. Esta vez le dio ocho horas de reloj a una historia que De Palma resolvió en casi cien minutos, y esa diferencia de formato se nota: hay aire para respirar, para conocer a los personajes secundarios y, sobre todo, para mirar a Carrie a la cara.

El celular como nueva aula del escarnio

La novela que King publicó en 1974 hablaba de una chica criada en el encierro doméstico que, después de quedarse sin padre, empieza a ir a una escuela pública y queda en el centro de un acoso escolar feroz. Esa misma estructura sigue sosteniendo la serie, pero con un agregado que la vuelve dolorosamente actual: las agresiones se filmaron y el hostigamiento la alcanza incluso después de que termina el día lectivo. Cuando Carrie vuelve a su casa, el acoso la está esperando en la pantalla del teléfono. Lo que en la novela era un pañuelo manchado en el vestuario, ahora es un video que puede compartirse con un toque.

Summer H. Howell, la actriz canadiense de 22 años que se quedó con el papel después de un casting que reunió a más de 1500 postulantes, lo dijo en pocas palabras: para ella, el componente digital cambia el alcance de la humillación porque los errores de la adolescencia pueden quedar registrados y circular sin freno. Howell contó que cuando le llegó la audición no había leído el libro ni visto las versiones anteriores, y que decidió conservar esa distancia durante todo el trabajo. Su intención fue destacar las ganas de Carrie de descubrir el mundo y de vincularse con otros, antes que el lugar común de la chica rara y sufrida.

“Los errores de la adolescencia pueden quedar registrados y difundirse, y eso cambia todo. La serie puede abrir conversaciones en las familias sobre el uso del teléfono y el hostigamiento.”Summer H. Howell

Otro de los ejes que Flanagan eligió subrayar es el vínculo entre Carrie y su madre, Margaret, el personaje que Samantha Sloyan construye con una mezcla de fervor religioso y encierro que recuerda a las madres que King suele dibujar: mujeres convencidas de que el mundo exterior es una amenaza. Sloyan explicó que esa relación fue uno de los puntos de partida del showrunner y que la extensión de la serie permitió explorar con más detalle a las dos mujeres, su convivencia forzada y los modos en que se quieren mal. Hay, también, una decisión que a mí me pareció la más arriesgada del primer episodio: dedicarle tiempo al costado de Margaret, entender de dónde viene su crueldad piadosa, y no presentarla simplemente como una villana de manual.

Elenco y estructura

• Summer H. Howell como Carrie White, la protagonista, elegida entre más de 1500 postulantes.
• Samantha Sloyan como Margaret White, el personaje de la madre.
• Siena Agudong como Sue Snell, una de las compañeras de clase.
• Joel Oulette como Tommy Ross, el interés romántico de la historia.
• Amber Midthunder como Miss Desjardin, la profesora de educación física.

Ocho capítulos dan para desarrollar estas relaciones sin la urgencia del cinematográfico, y también para estirar el momento en que los poderes telequinéticos de Carrie aparecen en escena. Quienes conocen la novela saben que es el desenlace; quienes llegan por primera vez a esta historia, descubren que la serie se toma su tiempo antes de detonar. A veces tarda más de lo deseable, es cierto, y en algún tramo del medio se siente el pulso más lento de Flanagan, ese narrador de cathédrale gótica que a veces se olvida de que una historia puede respirar sin dormir al espectador. Pero hay algo que la serie le devuelve al mito y que las películas anteriores, por la obligación de condensar, no habían conseguido: la idea de que antes del estallido hay una chica que quiere, genuinamente, ser querida. Y que eso, en 2025, con un celular en la mano, es todavía más difícil que en 1974.