El cazador que volvió a la carga desde el sillón: Kraven trepa al tope de Netflix España

Me acuerdo perfectamente de la sala a medio llenar, ese jueves a la tarde, cuando uno se cruza con la butaca vacía de al lado y la butaca vacía de más allá, y empieza a entender que la película que tiene enfrente ya perdió la pulseada antes de que la función termine. Esa imagen me volvió a la cabeza cuando me enteré de que Kraven the Hunter, la aventura de acción y ciencia ficción protagonizada por Aaron Taylor-Johnson, terminó coronándose en el primer puesto del ranking de películas de Netflix España, como si el living de cada casa fuera el refugio que la sala de cine le negó.

Para ubicarnos, conviene recordar que no estamos hablando de un film aislado: Kraven the Hunter fue la última entrega del universo cinematográfico que Sony armó alrededor de los villanos de Spider-Man, una línea que también contó con Morbius y Madame Web. Es decir que lo que encabezaba el catálogo español no es cualquier película de superhéroes, sino la pieza que cerró ese experimento, la que debía dejar en pie (o en el piso) a una franquicia de antihéroes que la Major nunca terminó de hacer funcionar como bloque.

Las cifras que dejaron los cines

• Presupuesto declarado: 110 millones de dólares.
• Recaudación mundial en salas: 62 millones de dólares.
• Resultado: ingresos por debajo del dinero invertido para realizarla.
• Marca adicional: la menor recaudación de la trilogía de villanos de Sony.

La película llegó a los cines con un presupuesto de 110 millones de dólares y, según los datos que circularon en su momento, apenas si pudo juntar 62 millones en la taquilla mundial, una cifra que la dejó en rojo y que, además, la convirtió en la entrega menos taquillera de toda la línea de villanos de Spider-Man que el estudio intentó sostener durante estos últimos años.

Ahora bien, que haya terminado primera en el catálogo español de Netflix no desmiente ninguno de esos números: son instancias distintas, con lógicas distintas. Los 62 millones corresponden a su paso por salas de cine de todo el mundo; el primer puesto, en cambio, describe su posición entre las películas disponibles para los suscriptores en España, que la ven incluida en su abono, sin pagar una entrada extra. Dos ventanas, dos idiomas, dos formas de medir el mismo fenómeno.

Lo que sí cambia con este revival en streaming es la conversación. Kraven the Hunter deja de ser, por unos días al menos, el chiste sobre la butaca vacía y pasa a ser, otra vez, una propuesta disponible, revisitable, discutible. Y ahí, me parece, está lo más interesante del asunto: no que una película malograda en la taquilla se “salve” en una plataforma, sino que los servicios de streaming se convierten, cada vez más, en el verdadero cementerio elegante donde los universos cinematográficos interrumpidos encuentran a su público varios meses después de que las luces del cine se apagaron.

Y si me preguntan a mí, les confieso que a los 40 y pico uno termina apreciando estas segundas oportunidades más de lo que imaginaba. La sala llena siempre fue la fantasía; el sillón, con la frazada y el control remoto a mano, terminó siendo la realidad. Y a veces, desde ese lugar, una película encuentra a la gente que en su momento no fue a buscarla. ¿Te pasó de redescubrir en streaming algo que habías descartado en el cine? A mí, con esta Kraven, me dan ganas de darle esa segunda vuelta.